Que l'oeuvre de Feydeau soit rattache?e, non sans raison, mais un peu paresseusement, a? un genre le?ger, populaire et aussi de?crie? qu'il est gou?te? n'a pas aide? a? sa reconnaissance. Il reste que l'on ne dit pas grand-chose de l'oeuvre quand on se contente de mentionner ce genre - le vaudeville - ou de parler d'amants dans le placard et de portes qui claquent. Pas d'erreur pourtantoe : les portes claquent bel et bien.0Mais elles claquent de telle fac?on que ce genre, le vaudeville donc, s'en trouve renouvele?, e?nergise?, acce?le?re? (bien des sce?nes semblent des odes a? la vitesse), pousse? a? son paroxysme et, en de?finitive, conduit a? l'implosion. L'implacable me?canique souvent e?voque?e existe bien, et les rouages de la machinerie mise au service du comique sont admirablement huile?s. Ce que l'on e?voque moins souvent, c'est l'arrie?re-plan de l'univers de Feydeau.0Or la manie?re dont ses pie?ces traduisent et ve?hiculent les engouements, pre?occupations et inquie?tudes d'une e?poque qui voit, ou ne voit pas, arriver la guerre mondiale et la fin d'un monde me?rite d'e?tre souligne?e. La gaiete? de Feydeau est inde?niable, mais elle n'est pas se?parable d'une sorte de folie, dont l'e?criture, aussi bien que les situations, porte la marque. Car Feydeau n'est pas (seulement) un brillant entrepreneur de spectacles : c'est un e?crivain.0La qualite? de son dialogue, tout en apparente spontane?ite?, re?sulte d'un travail opinia?tre. Les indications sce?niques parfois fascinantes qui e?maillent le texte de ses pie?ces et de?crivent avec une pre?cision horloge?re, jusqu'au vertige, la disposition des lieux et l'attitude des personnages te?moignent d'une passion de la description que l'on ne rencontrera plus avant le Nouveau Roman. Pourtant, me?me ainsi "programme?s", les personnages ne sont ni des pantins ni des automates.0.