Aaron Ridley

Começa como uma boa introdução à filosofia da música combativa aos excessos do discurso da autonomia musical, que tende a exagerar o formalismo e caráter autorreferencial dessa arte, além de não fornecer boas respostas para a possibilidade da música representar (cap 2), realmente se hibridizar com a poesia em canções (cap. 3), e enfim ter uma relação complexa com as práticas sociais. Não sei, entretanto, se a noção de significado interno (vivido) e externo (ligado à paráfrase), tirada de Wittgenstein, realmente ajudam no combate à ontologia do capítulo 4, um pouco apressado ao meu ver e com uma proposta de dissolução que não se resolve, mas apenas suspende a ênfase na questão da obra musical. Assim, a mobilização da discussão sobre fidelidade interpretativa não resulta em muito (e ali eu adicionaria categorias interpretativas e a preocupação com elas como um fator importante). ademais, a coisa perde a força se não nos ofendemos com muzaks de Beethoven. Por fim, o capítulo 5 trata da noção de profundidade, pela qual não nutro muito interesse (ademais eu seria chato em exigir mais mediação entre as propriedades profundas e como elas inspiram novas visões de mundo etc).… (lisätietoja)